01 / СИНТЕЗ
Важно, откуда вообще берётся звук
Субтрактивный, FM, wavetable, семплерный и другие методы по-разному ограничивают и раскрывают тембр. Это меняет сам способ работы музыканта со звуком.
СИНТЕЗ · ТЕМБР · УПРАВЛЕНИЕ
Синтезаторы
Синтезатор выбирают ради звука, который хочется создавать и изменять. Для одной партии достаточно заранее подготовленного тембра; в другой музыке движение фильтра, изменение атаки и переход между звуками становятся самим исполнением.
Полезно заранее разделить две задачи: играть на привычной клавиатуре и конструировать тембр. Они могут совпасть в одном инструменте, а могут требовать разного устройства. Запись, репетиция и концерт покажут, какие органы управления должны быть под рукой, сколько голосов нужно одновременно и как сохранить подготовленные звуки.
Практика и выбор
Roland
02 / УПРАВЛЕНИЕ
Инструмент должен позволять менять звук в движении
Колёса, ручки, послекасание, пэды и назначаемые контроллеры важны тогда, когда тембр становится частью исполнения, а не только заранее выбранным пресетом.
03 / СЦЕНА И СТУДИЯ
Один синтезатор может быть удобен в студии и неудобен на сцене
Быстрый доступ к звукам, надёжность, разбиение клавиатуры, выходы, память и вес становятся реальными критериями уже в конкретной рабочей сцене.
На синтезаторе характер звука может меняться вместе с музыкальной фразой.